摘要：

本文讨论的议题是诗歌与音乐之间的关系。我们从苏轼的一首倚琴声而填的词《醉翁操·琅然》说起，讨论诗歌中语言的时间性与音乐之时间性的关系，即音乐中的节奏进程如何主导了语言的节奏。这种以“音乐感觉”主导诗歌语言的情况在新诗中也经常出现，且呈现出更复杂的样态，模拟音乐的手段也更多。此外，新诗中注重“音乐感觉”或者“音乐性”的作品还特别注重对重复性韵律结构的使用，也对语言声响本身的暗示性着意经营。以上种种特征构成一个诗人独特的发声方式和风格特征，也是诗人之所以为诗人的关键处。